Посещение в Долен Ийст сайд през 1905 г.

(приятна джаз музика) Намираме се в Бруклинския музей и гледаме картина от Джордж Лукс, наречена "Улична сцена (улица Хестър)". Нарисувана е през 1905 г., когато улица Хестър била абсолютно препълнена с нови имигранти – вижда се и тук. Хестър била символичен и търговски център на еврейската част на Долен Ийст сайд. Тук Лукс е избрал да изобрази сцена на пазара. Виждаме две групи мъже, които жестикулират и разговарят. В центъра на композицията има кукловод, показващ играчка и изделията си на група деца и възрастни около него. Има и други купувачи, включително жена с червен шал, носеща кошница. Тя се насочва към лявата част на композицията, докато двама мъже се придвижват към дясната. Макар да разбираме, че жената просто минава покрай тях, по начина, по който Лукс е структурирал картината, изглежда все едно са изправени един срещу друг. Това напомня как градовете събират хората по неочаквани начини. Продължавайки да се движим надясно през фриза от фигури, толкова близки до нас на преден план, поглеждаме в преддверието на магазин. Там виждаме мъж, а отдясно – жена, която държи умряло, оскубано пиле. Вероятно току-що го е купила от магазина зад нея. В лявата част на композицията Лукс е поставил ръчна количка. В долния десен ъгъл се вижда ръба на кошница. Осезаемо се усеща чувството за претъпканост. Небето е видимо само като тясна синя ивица в най-горната част на композицията. А постройките, сградите и конструкциите, които изграждат градската среда, навяват някак потискащо чувство. Невъзможно е да се преувеличи голямата гъстота на хората в Долен Ийст сайд по това време. Имало е над 700 жители на акър до 1905 г. Между 1880 и 1920 г. повече от 20 милиона имигранти идват в Америка. Това е най-значтелният период на масова миграция в американската история. До 1905 г. Долен Ийст сайд бил дом на приблизително половин милион еврейски имигранти. Повечето от тях са наскоро пристигнали от Източна и Южна Европа. Дошли поради икономически причини, но и заради политическо насилие – особено в навечерието на убийството на руския цар били извършени серия от погроми над евреите. Имало жестоки нападения над еврейски градове в Полша (т.нар. линия на уседналост) и източния край на Австро-унгарската империя. Важно е да се отбележи, че еврейските имигранти идвали не само доброволно, но и като бежанци, бягащи от терора, покровителстван от държавата. С увеличаването на пристигащите еврейски имигранти в САЩ се надига и сантимента по родното. Антисемитизмът преобладава в американския живот и култура през тази епоха. И мисля, че е невъзможно да се обсъжда картината на Лукс, без да се вземе предвид ролята на расата и имиграцията в този период. Знае се, че Лукс е създал ред антисемитски карикатури за няколко публикации през 90-е години на 19. в. преди работата си по тази картина. Като много други писатели и артисти на епохата си, той пристъпвал към Долен Ийст сайд, фиксирайки се в еврейския район, в имигрантите и кварталите, които населявали. Поглеждайки, например, към физиономиите, изобразени тук, става ясно, че Лукс следва антисемитската традиция така обичайна за пресата в края на 19. и началото на 20. в. Знае се, че Лукс е говорил за улавяне на типажи в Долен Ийст сайд. Било е момент на увлечение по този район от по-изтъкнатите и изтънчени части на Манхатън. Хората идвали през пазарните дни, точно като Лукс, за да видят врявата, оживлението и тези екзотични чужденци. А този тип неидеализирани теми се смятали за най-революционното при школата на Ашкан. Фактът, че не търсели изтънчени теми или райони в града. Но е важно да се осмисли и неравностойната динамика, загатната в този тип картини. Не е нещо съвсем очевидно, но Лукс е пристъпвал в тези райони изрично с такава цел. (приятна джаз музика)